一位举足轻重的大人物，由于童年时目睹父亲的跳楼自杀而留下不可抹去的心理阴影（又是一部关于童年创伤记忆的电影，好莱坞偏于此道）。他因此脾气暴躁、冷漠自私，婚姻失败，兄弟之间貌合神离。在弟弟一次似乎无心的精心安排下，他带着好奇的心情走上了一条莫名其妙的凶险之途。遭遇一连被人监视、跟踪、追杀、迫害的事件，一切都在别人的掌控之中，自己不明因此又深陷囫囵，被逼无奈只好拿起手中的枪去寻找幕后真凶。百般周折后，这一巨大阴谋似要渐渐浮出水面了――壹个诈骗团伙的精心策略之举。然而，然而，这如此逼真、如此劳民伤财、如此惊心动魄的遮天谋略却是另有所图！　　就其叙事结构上，这部片子几许和《香草天空》有几分相似之处，主人公同样置身于壹个身不由己的险境中，故事着巨大的惶恐和无奈，被无名的手左右着又要在无力中寻得解脱，可他们最终得救了，他们结束了童年的创伤走出了困境获取了重生。不同的是《香草天空》中大卫是在梦中历险而《心理游戏》中的尼古拉斯则是在现实场景（游戏）中搏斗，但对尼克来说这无疑是一次恶梦般的尝试。　　此类电影或者说此种叙事方式可以让大家感觉到针对同一故事有两个导演的叙事套路：戏里的导演和戏外的导演交织在一起。戏里的导演是CRS企业，戏外的导演是电影真正的导演大卫·林奇。在这一阴谋/故事当中，可以说只有壹个真正的人物那就是尼古拉斯，其他人物基本上只是起到一种道具的功用，是一种“道具人物”。由于CRS企业的雇员和他们手中的枪一样其实并无不同差异，他们的行动为假是在表演，只有尼古拉斯是在亲身历险，故事一次胆战心惊、死里逃生、灵魂肉体都双重折磨的痛苦尝试。一如《香草天空》中大卫之于L.E企业。　　从游戏/梦/电影的角度讲，我姑且将之称之为元电影，同样一个由虚拟到真正的经过。　　但最终尼古拉斯获救了。当大家看到尼他见到其前妻伊丽莎白时，不无感慨的、由衷倾的倾诉道“我了解你何故离开我，我要给你道歉，我冷落了你没有关心你，我希望你能原谅我”。一次诚恳的、发自内心的忏悔，就如同壹个身患绝症又重获新生的人，深深的觉醒了，大有一种“如果上天能给我一次从头来过的机会，我会对你说那三个字”此类的感慨。如此再加上壹个“大卫式”的空中坠落，童年回放，一切便皆大欢喜。　　另外，本片也如《香草天空》，如美国的众多影片一样始终隐含着壹个关于现代全球财富和资本的主题。在社会经济每况愈下的情形下，底层人民时刻面临失业的威胁，而这些资本大佬们为了让自身获取圆满不惜呕心沥血上演了这一无疑足够昂贵的拯救游戏。就连尼古拉斯本人看到帐单时都不由惊叹一句“oh,my god”。道格拉斯和芬奇说：“影片故事在给世人展现出金钱和权力的虚无缥缈”，但我想这恰恰一个反讽，他们所展示的更是金钱所具有的魔力。　　弟弟这么做其实是为了挽救和帮助哥哥，你没有看懂这部影片。